Lo scenario dell'immagine è ancora una volta il Münterhaus con la sua vista su Murnau. Il luogo risplende di una luce solare così intensa nella sezione della finestra che la figura seduta di fronte al dipinto può essere vista quasi solo nell'ombra. Mostrata di lato, si china su una superficie pittorica in ginocchio in concentrazione. Lo tiene con la mano sinistra mentre con la mano destra applica la vernice con il pennello. Entrambe le lancette sono illuminate da un lato dalla luce incidente. Non sono collegati in modo del tutto armonioso al corpo e appaiono sorprendentemente massicci, il che è ulteriormente enfatizzato dal contorno scuro e da quello chiaro del braccio visibile. Anche la testa e il corpo di questa figura in ombra appaiono stranamente rotondi e tozzi in contrasto con le forme piccole e spigolose delle case ben illuminate. La riduzione stilistica, quasi schematica, delle forme del corpo mostra evidenti influenze della “Nuova Oggettività”. La frammentazione dei tetti delle case, sfalsati uno accanto all'altro, ricorda le composizioni cubiste. Viene mostrata Gerta Burckhardt. Dopo il ritorno definitivo di Gabriele Münter a casa sua nel 1931, la diciannovenne fu assunta come cosiddetta "figlia di casa". Non solo aiutava in casa, ma si occupava anche degli utensili da pittura e da disegno di Münter, discuteva con lei anche di motivi e tecniche e talvolta si dipingeva, come mostra questa immagine. Gerta Burckhardt mantenne una costante corrispondenza con Gabriele Münter fino alla sua morte nel 1962. Da queste lettere sappiamo che nel 1938 aiutò a imballare in sicurezza un gran numero di opere di Kandinsky per proteggerle dai danni di guerra e dalla confisca nazista in una cantina nascosta ignifuga nella Casa Münter. Faceva parte della collezione d'arte di Kandinsky, che aveva abbandonato durante la sua precipitosa partenza allo scoppio della Prima Guerra Mondiale. Dopo la separazione, Münter gli chiese queste opere come risarcimento per la promessa di matrimonio non mantenuta. Nonostante a volte la dura penuria di denaro, lasciò per anni questa preziosa collezione nel cosiddetto "seminterrato da un milione di dollari" della sua casa per anni dopo la fine della seconda guerra mondiale. Fu solo nel 1957 che lo donò alla città di Monaco sotto forma di fondazione. Considerando la figura forte e allo stesso tempo infantile della “ragazza alla finestra”, sarebbe difficile immaginare che Gerta Burckhardt un giorno diventasse complice di un segreto così grande.