El escenario de la imagen vuelve a ser la Münterhaus con su vista de Murnau. El lugar brilla con tanta luz solar en la parte de la ventana que la figura sentada frente al cuadro casi sólo se puede ver en la sombra. Mostrada de lado, ella se inclina sobre una superficie de pintura de rodillas en concentración. Lo sostiene con la mano izquierda mientras con la derecha aplica pintura con el pincel. Ambas manos están iluminadas por un lado mediante la luz incidente. No están completamente unidos armoniosamente al cuerpo y parecen sorprendentemente masivos, lo que se acentúa aún más por el contorno oscuro y claro del brazo visible. La cabeza y el cuerpo de esta figura en sombras también parecen extrañamente redondos y achaparrados en contraste con las formas pequeñas y angulares de las casas brillantemente iluminadas. La reducción estilística, casi esquemática, de las formas corporales muestra claras influencias de la “Nueva Objetividad”. La fragmentación de los tejados de las casas, escalonados uno al lado del otro, recuerda a las composiciones cubistas. En la foto aparece Gerta Burckhardt. Después del regreso definitivo de Gabriele Münter a su casa en 1931, la joven de 19 años trabajó como la llamada "hija de la casa". No sólo ayudaba en la casa, sino que también cuidaba los utensilios de pintura y dibujo de Münter, incluso discutía con ella sobre motivos y técnicas y, a veces, se pintaba ella misma, como muestra esta imagen. Gerta Burckhardt mantuvo correspondencia constante con Gabriele Münter hasta su muerte en 1962. Por estas cartas sabemos que en 1938 ayudó a empaquetar de forma segura un gran número de obras de Kandinsky para protegerlas de los daños de la guerra y de la confiscación nazi en un sótano oculto a prueba de fuego en la Casa Münter. Era parte de la colección de arte de Kandinsky, que había dejado atrás durante su apresurada partida al estallar la Primera Guerra Mundial. Después de la separación, Münter le exigió estas obras como compensación por la promesa nupcial incumplida. A pesar de la amarga escasez de dinero, dejó esta valiosa colección durante años después del final de la Segunda Guerra Mundial en el llamado "sótano del millón de dólares" de su casa. No fue hasta 1957 que lo donó a la ciudad de Múnich como fundación. Dada la figura fuerte pero infantil de la “niña de la ventana”, sería difícil imaginar que Gerta Burckhardt algún día se convirtiera en cómplice de un secreto tan grande.