Le décor de la photo est à nouveau le Münterhaus avec sa vue sur Murnau. L'endroit brille sous un soleil si intense dans la section de la fenêtre que le personnage assis devant lui en train de peindre ne peut presque être vu que dans l'ombre. Montrée de côté, elle se penche sur une surface de peinture à genoux en signe de concentration. Elle le tient avec sa main gauche tandis que sa main droite applique de la peinture avec le pinceau. Les deux mains sont éclairées d'un côté par la lumière incidente. Ils ne sont pas tout à fait harmonieusement reliés au corps et semblent étonnamment massifs, ce qui est encore souligné par un contour sombre et clair du bras visible. La tête et le corps de cette silhouette ombragée semblent également étrangement ronds et trapus, contrairement aux petites formes anguleuses des maisons bien éclairées. La réduction stylistique, presque schématique, des formes du corps montre des influences évidentes de la « Nouvelle Objectivité ». La fragmentation des toits des maisons, décalés les uns à côté des autres, n'est pas sans rappeler les compositions cubistes. Ici, Gerta Burckhardt. Après le retour définitif de Gabriele Münter dans sa maison en 1931, la jeune femme de 19 ans fut employée comme « fille de maison ». Non seulement elle aidait à la maison, mais elle s'occupait également des ustensiles de peinture et de dessin de Münter, discutait même de motifs et de techniques avec elle et peignait parfois elle-même, comme le montre cette photo. Gerta Burckhardt entretient une correspondance constante avec Gabriele Münter jusqu'à sa mort en 1962. Grâce à ces lettres, nous savons qu'en 1938, elle a contribué à emballer en toute sécurité un grand nombre d'œuvres de Kandinsky afin de les protéger des dommages de guerre et de la confiscation nazie dans une cave ignifuge cachée de la Maison Münter. Il faisait partie de la collection d'art de Kandinsky, qu'il avait laissée derrière lui lors de son départ précipité au début de la Première Guerre mondiale. Après la séparation, Münter lui a demandé ces œuvres en compensation de la promesse de mariage non tenue. Malgré de graves pénuries d'argent, elle a laissé cette précieuse collection dans ce qu'on appelle le « sous-sol d'un million de dollars » de sa maison pendant des années après la fin de la Seconde Guerre mondiale. Ce n'est qu'en 1957 qu'elle en fit don à la ville de Munich sous la forme d'une fondation. Compte tenu de la figure forte et enfantine de la « fille à la fenêtre », il est difficile d'imaginer que Gerta Burckhardt devienne un jour complice d'un si grand secret.