L'art derrière le verre caractérise la région de Staffelsee. Il fait partie intégrante de l'histoire de l'art régionale et internationale, notamment grâce à Gabriele Münter, Wassily Kandinsky et Franz Marc, qui étaient si enthousiasmés par cet art qu'ils peignaient eux-mêmes des tableaux sous verre. Depuis son ouverture en 1993, la collection d'art sur verre inversé du musée du château de Murnau n'a cessé de croître. Au cours des 20 dernières années, plus de 1 200 tableaux provenant de centres de peinture sur verre inversé européens et non européens ont atteint les collections du musée. Le concept de la nouvelle salle d'art derrière une vitre, repensé en 2013 dans le cadre des travaux de rénovation du musée, est orienté vers une évolution constante. L'accrochage est changé régulièrement au sein des différentes séquences. Les nouvelles acquisitions, les œuvres restaurées et les résultats de la recherche peuvent être présentés dans différents contextes. En raison de la collection transfrontalière d'Udo et Hedi Dammert, ancrée dès le début dans l'exposition permanente, l'accent a toujours été mis sur une vaste politique de collection au cours des années suivantes. Ce n'est que dans le cadre d'une comparaison nationale que la peinture sur verre inversée traditionnelle de la région de Staffelsee peut être classée en termes d'histoire de l'art. En 2007, le musée a reçu 420 images derrière une vitre d'orientation internationale de la collection Wilhelm Gartner, qui ont complété et élargi la collection du musée. L'art populaire créé à Murnau et dans ses environs était particulièrement apprécié au début du XXe siècle par Gabriele Münter, Wassily Kandinsky et Franz Marc. Leur fascination pour les thèmes et les techniques de la peinture sur verre inversé a considérablement influencé le développement de l’art expressionniste en Allemagne. Pour les artistes du cercle « Blue Rider » et pour les collectionneurs comme Udo Dammert et Wilhelm Gartner, l'accent était mis sur la coexistence et la coexistence de l'art et de l'art populaire, leurs origines et leur réception artistique. Gabriele Münter écrivait rétrospectivement le 10 février 1933 : « Kandinsky et moi étions au Tyrol (je pense au printemps 1907) et y avons vu de belles tortures peintes - de l'art populaire ancien. Mais il me semble que nous n'avons connu les peintures sur verre qu'ici à Murnau. C'est Jawlensky qui aurait le premier attiré l'attention sur Rambold et la collection Krötz. Nous étions tous enthousiasmés par les choses […] ». Vers 1900, à l'âge de 13 ans, Heinrich Rambold apprend à peindre derrière une vitre et Gabriele Münter, Wassily Kandinsky et Alexej Jawlensky peuvent regarder par-dessus son épaule pendant qu'il peint dans son atelier. Gabriele Münter possède notamment des copies de photos de Rambold : « Avec Rambold, j'ai vu comment cela pouvait être fait. À ma connaissance, j'ai été le premier à Murnau à prendre des vitres et à faire quelque chose. D’abord des exemplaires, puis diverses choses personnelles […] J’ai été enchanté par la technologie et par son fonctionnement magnifique […] ». En 1911, Kandinsky et Franz Marc sélectionnèrent six tableaux sous verre inversé de la région de Staffelsee pour l'almanach «Der Blaue Reiter». Elles proviennent de la collection de plus de 1 000 images du maître brasseur de Murnau, Johann Krötz, qui se trouve aujourd'hui au musée d'Oberammergau. Le 8 juin 1911, Kandinsky écrit à Franz Marc de Murnau : « Nous sommes toujours là et profitons du beau temps avec des ambiances d'orage […] et aussi des vitraux. Nous peignons tous les trois des tableaux sur verre (y compris notre femme de ménage). Je ne connais vraiment aucune œuvre plus belle. Malheureusement, les choses sont tellement fragiles.