Nikolaus Lang (1941-2022) vive en Murnau desde 2005. Fue uno de los artistas conceptuales que se considera involucrados en la “obtención de pruebas”. La obra “Ratonero Sinterizado” fue adquirida en 1993, año de inauguración del museo. Una exposición en el Hamburger Kunstverein en 1974 dio nombre al arte de Didier Bay, Christian Boltanski, Jürgen Brodwolf, Claudio Costa, Anne y Patrick Poirier, Nikolaus Lang y otros representantes de una nueva posición: la ciencia forense. "[...] se trata de un registro de signos de los que se puede deducir quién es el autor del delito, de un registro de signos de los que se puede deducir una realidad pasada, no claramente documentada, siempre que se utilicen métodos sistemáticos", afirmó Uwe Schneede. entonces director de la Asociación de Arte de Hamburgo, en la introducción a la ahora famosa exposición. El término técnico de la ciencia forense se remonta al principio de Locard, que lleva el nombre de Edmond Locard (1877-1966), que supone que cuando dos objetos se tocan dejan huellas mutuas que pueden identificarse, analizarse y documentarse. La evaluación permite sacar conclusiones sobre los cursos. de procesos de acción y desarrollo. Esta tecnología la utilizan no sólo los científicos forenses, sino también los estudiosos de las humanidades, como arqueólogos, etnólogos y artistas como Nikolaus Lang, que trabajan en la ciencia forense. Lang, un pionero de la ciencia forense, todavía trabajaba enteramente de acuerdo con esta primera definición. Se involucró en un tema o evento, emprendió un camino similar a las primeras expediciones, recopiló fragmentos de líneas de vida pasadas, organizó y sistematizó lo que encontró y los relacionó entre sí de una manera nueva. Su tema principal fue la naturaleza y el destino de los grupos marginados, forasteros y solitarios. De la grabación de Nikolaus Lang “Bussard Territory – Flight Images” del 2 de julio de 1979: “Celia me dejó en el auto en el antiguo basurero. Empujé el barco de corteza con el buitre sinterizado debajo de la cerca de alambre de púas y bajé hasta el lecho de escombros del medio martillo. Todo el lecho seco del río estaba cubierto de abetos y alisos arrancados de raíz por la última inundación. Con la navaja corté finas hebras de raíces de los portainjertos que crecían libremente, les saqué dos neumáticos y los deposité en el bote de corteza. Evité toparme con los carpinteros que desramaban y descortezaban los abetos arrastrados por el agua en el lecho del río y los empujé a través de las grietas de los alisos en la orilla del río, llevando el bote sobre mi cabeza. Allí donde el río había dejado al descubierto grandes bultos de marga y tiras de piedra, puse la barca en el agua y, sujetándola por una larga cuerda, la dejé arrastrar por las aguas blancas y veloces. En la pared de roca vertical donde había lanzado bolas de nieve a un objetivo registrado hace 4 años, puse el bote en un brazo lateral silencioso y encendí un pequeño fuego de leña sobre una pieza de chapa de metal encajada en el bote, que avivé con trozos. de resina. Siempre dejaba de hacer flotar el barco de corteza en los afloramientos que sabía que contenían restos fósiles de plantas o animales, recogía un objeto y lo amontonaba bajo el buitre en la bañera del barco. Cuando las paredes de marga chocaron, el barco se llenó de agua y se hundió. Fue arrastrado un poco bajo el agua antes de quedar atrapado entre las rocas y pude sacarlo, quedándome hasta la cintura en el agua corriendo. Volví a pescar del agua las tiras de raíz de abeto en el viaducto, cuando vi a un soldado con uniforme de combate, una boina color vino y el rostro ennegrecido, que debía de haberme estado observando desde arriba con sus binoculares durante un rato. "