Nikolaus Lang (1941–2022) vive dal 2005 a Murnau. Era uno dei concept artist considerati coinvolti nella "protezione delle prove". L'opera “Sintered Buzzard” è stata acquistata nel 1993, anno di apertura del museo. Una mostra all'Hamburger Kunstverein nel 1974 diede all'arte di Didier Bay, Christian Boltanski, Jürgen Brodwolf, Claudio Costa, Anne e Patrick Poirier, Nikolaus Lang e altri rappresentanti di una nuova posizione il suo nome: medicina legale. "[...] questa è la registrazione di segni da cui si può dedurre l'autore del reato, questa è la registrazione di segni da cui si può dedurre una realtà passata, non chiaramente documentata, a condizione che vengano utilizzati metodi sistematici, ha detto Uwe Schneede," allora direttore dell'Associazione artistica di Amburgo, nell'introduzione all'ormai famosa mostra. Il termine tecnico della medicina legale risale al principio di Locard, dal nome di Edmond Locard (1877–1966), secondo il quale due oggetti quando si toccano lasciano tracce reciproche che possono essere protette, analizzate e documentate La valutazione consente di trarre conclusioni sui percorsi dei processi di azione e di sviluppo. Questa tecnologia è utilizzata non solo dagli scienziati forensi, ma anche da studiosi di discipline umanistiche come archeologi ed etnologi e artisti come Nikolaus Lang che lavorano nel campo delle scienze forensi. Lang, pioniere della scienza forense, lavorava ancora interamente secondo questa prima definizione. Si è lasciato coinvolgere da un argomento o da un evento, ha intrapreso un percorso simile alle prime spedizioni, ha raccolto frammenti di linee di vita passate, ha organizzato e sistematizzato ciò che ha trovato e li ha messi in relazione tra loro in modo nuovo. Il suo tema principale era la natura e il destino dei gruppi emarginati, degli outsider e dei solitari. Dalla registrazione di Nikolaus Lang “Bussard Territory – Flight Images” del 2 luglio 1979: “Celia mi ha lasciato in macchina all'ex discarica. Ho spinto la barca di corteccia con la poiana sinterizzata attaccata sotto il recinto di filo spinato e sono sceso fino al letto di macerie del mezzo martello. L'intero letto asciutto del fiume era disseminato di abeti rossi e ontani sradicati dall'ultima piena. Con il coltellino tascabile ho tagliato sottili fili di radice dai portainnesti a crescita libera, ne ho attorcigliato due pneumatici e li ho depositati nella barchetta di corteccia. Ho evitato di urtare i falegnami che stavano sramando e scortecciando gli abeti rossi trascinati nel letto del fiume e li ho superati attraverso le fessure degli ontani sulla riva del fiume, portando la barca sulla testa. Dove il fiume aveva esposto grossi cumuli di marna e fasce di pietra, misi in acqua la barca di corteccia e, tenendola su una lunga lenza, la lasciai trasportare dall'acqua bianca e impetuosa. Sulla parete rocciosa verticale dove 4 anni fa avevo lanciato palle di neve contro un bersaglio registrato, ho tirato la barca in un braccio laterale silenzioso e ho acceso un piccolo fuoco di sottobosco su un pezzo di lamiera incastrato nella barca, che ho alimentato con grumi di resina. Smettevo sempre di far galleggiare la barca di corteccia sugli affioramenti che sapevo contenevano resti fossili di piante o animali, raccoglievo un oggetto e lo ammucchiavo sotto la poiana nella vasca della barca. Quando le pareti di marna colpirono, la barca si riempì d'acqua e affondò. Fu trascinata un po' sott'acqua prima di incastrarsi tra i massi e io riuscii a tirarla fuori, stando fino alla cintola nell'acqua impetuosa. Ripescavo di nuovo fuori dall'acqua le strisce di radice di abete rosso alla deriva presso il viadotto, quando ho notato un soldato in divisa da combattimento, un berretto rosso vino e la faccia annerita, che deve avermi osservato dall'alto con il suo binocolo per un po'. "