Nikolaus Lang (1941–2022) vit à Murnau depuis 2005. Il faisait partie des artistes conceptuels considérés comme impliqués dans la « sécurisation des preuves ». L’œuvre « Sintered Buzzard » a été achetée en 1993, année d’ouverture du musée. Une exposition au Hamburger Kunstverein en 1974 a donné son nom à l'art de Didier Bay, Christian Boltanski, Jürgen Brodwolf, Claudio Costa, Anne et Patrick Poirier, Nikolaus Lang et d'autres représentants d'un nouveau poste : la médecine légale. "[…] c'est l'enregistrement de signes à partir desquels l'auteur peut être déduit, c'est l'enregistrement de signes à partir desquels une réalité passée, non clairement documentée, peut être déduite, à condition que des méthodes systématiques soient utilisées", a déclaré Uwe Schneede. alors directeur de l'Association des Arts de Hambourg, dans l'introduction de la désormais célèbre exposition. Le terme technique issu de la médecine légale remonte au principe de Locard, du nom d'Edmond Locard (1877-1966), qui suppose que lorsque deux objets se touchent, ils laissent des traces mutuelles qui peuvent être sécurisées, analysées et documentées. L'évaluation permet de tirer des conclusions sur les cours. des processus d’action et de développement. Cette technologie est utilisée non seulement par les médecins légistes, mais également par des spécialistes des sciences humaines tels que des archéologues, des ethnologues et des artistes tels que Nikolaus Lang qui travaillent dans le domaine de la médecine légale. Lang, pionnier de la médecine légale, travaillait toujours entièrement selon cette première définition. Il s'est impliqué dans un sujet ou un événement, s'est lancé sur un chemin similaire aux premières expéditions, a collecté des fragments de lignes de vie passées, a organisé et systématisé ce qu'il a trouvé et les a reliés les uns aux autres d'une manière nouvelle. Son thème majeur était la nature et le sort des groupes marginalisés, des étrangers et des solitaires. Extrait de l’enregistrement de Nikolaus Lang « Bussard Territory – Flight Images » du 2 juillet 1979 : « Célia m'a déposé en voiture à l'ancienne décharge. J'ai poussé le bateau en écorce avec la buse frittée attachée sous la clôture en fil de fer barbelé et je suis descendu jusqu'au lit de décombres du demi-marteau. Tout le lit asséché de la rivière était jonché d'épicéas et d'aulnes déracinés par la dernière crue. Avec le couteau de poche, j'ai coupé de fins brins de racines dans les porte-greffes à croissance libre, j'en ai tordu deux pneus et je les ai déposés dans le bateau en écorce. J'ai évité de heurter les menuisiers qui ébranchaient et écorcaient les épicéas échoués dans le lit de la rivière et je les ai dépassés à travers les fissures des aulnes sur le bord de la rivière, portant le bateau sur ma tête. Là où la rivière avait exposé de gros paquets de marne et des bandes de pierre, j'ai mis le bateau d'écorce à l'eau et, le tenant au bout d'une longue ligne, je l'ai laissé emporter par l'eau vive et vive. Sur la paroi rocheuse verticale où j'avais lancé des boules de neige sur une cible enregistrée il y a 4 ans, j'ai tiré le bateau dans un bras latéral silencieux et j'ai allumé un petit feu de broussailles sur un morceau de tôle coincé dans le bateau, que j'ai alimenté avec des morceaux. de résine. J'ai toujours arrêté de faire flotter le bateau en écorce sur des affleurements dont je savais qu'ils contenaient des restes fossiles de plantes ou d'animaux, j'ai collecté un objet et je l'ai empilé sous la buse dans la cuve du bateau. Lorsque les murs de marne ont heurté, le bateau s'est rempli d'eau et a coulé. Il a été traîné un peu sous l'eau avant de se coincer entre les rochers et j'ai pu le sortir, debout jusqu'à la taille, dans l'eau tumultueuse. J'ai repêché les bandes de racines d'épicéa dérivées de l'eau au viaduc, lorsque j'ai remarqué un soldat en tenue de combat, un béret rouge vin et un visage noirci, qui devait m'observer d'en haut avec ses jumelles depuis un moment. "