Con su regreso a Murnau en 1931 comenzó para Münter una nueva etapa productiva. Se crean pinturas con colores fuertes que recuerdan a la época del “Blauer Reiter”. La pintora ha encontrado en el historiador del arte Johannes Eichner un nuevo compañero que interviene en su vida de forma atenta, ordenada pero también muy decisiva. Él la anima a pintar y, como ella dice, le da “instrucciones sobre lo que es comercialmente útil”. En la biografía que escribió sobre Kandinsky y Münter, Eichner describió su propio papel de la siguiente manera: “Quedó inmediatamente cautivado por la personalidad de Münter, conmovido por su destino, conmovido por su soledad. Llegó a comprender su arte, reemplazó a su público, fue su crítico, cuidó de sus exposiciones, tomó control de sus recursos económicos y dirigió su vida en orden. La influencia de Eichner también se puede ver en el cuadro "Sol de niebla en el lago": enmarcado por dos imponentes árboles, algunos de los cuales ya tienen los colores del otoño, Münter representa la vista nocturna sobre los prados y el lago Staffelsee cerca de Murnau, bordeado por un azul negro. colinas, montañas y colinas superpuestas una detrás de otra y cadenas de nubes. Ligeramente desviado del centro, el sol rojo anaranjado se cierne sobre la cordillera. Interrumpido por ráfagas de niebla, su reflejo forma una franja roja a lo largo del lago. A pesar de las marcadas curvas de nivel de los árboles y las montañas, Münter no coloca zonas de color claramente definidas una al lado de otra con alto contraste, como en su primera fase expresionista, sino que trabaja las variaciones de color mucho más finamente. De este modo se crea una imagen pintoresca y atmosférica, en la que entre los tonos azules, verdes y marrones falta tanto el llamativo acento rojo como el caballo, colocado decorativamente en primer plano. Mientras que anteriormente Münter había pintado primeros planos casi completamente abiertos, en los que las líneas se cortan y los caminos se bifurcan abiertamente hacia el espectador, aquí elige la solución más agradable de una figura de personal en primer plano y los árboles enmarcando el detalle de la imagen. El motivo del mar coincidió hasta tal punto con las ideas comerciales de Eichner que posteriormente se vendió en varias versiones. El mismo motivo incluso fue reordenado 30 años después. Sin embargo, la artista era consciente de que estaba haciendo concesiones muy alejadas de sus exigencias: “Pinto el motivo marino, luminoso y popular, casi artes decorativas, ese es el motivo que puedo convertir en algo útil aquí y allá”. Gabriele Münter en octubre de 1934.