Con il suo ritorno a Murnau nel 1931 iniziò per Münter una nuova fase produttiva. Vengono creati quadri dai colori forti che ricordano l'epoca del “Blauer Reiter”. La pittrice ha trovato nello storico dell'arte Johannes Eichner un nuovo partner che interviene nella sua vita in modo premuroso, ordinato, ma anche molto deciso. La incoraggia a dipingere e, come dice lei, le dà “istruzioni su ciò che è commercialmente utile”. Nella biografia che scrisse su Kandinsky e Münter, Eichner descrisse il proprio ruolo come segue: “È rimasto immediatamente affascinato dalla personalità di Münter, commosso dal suo destino, toccato dalla sua solitudine. Ha imparato a comprendere la sua arte, ha sostituito il suo pubblico, è stato il suo critico, si è occupato delle sue mostre, ha preso il controllo delle sue risorse finanziarie e ha messo ordine nella sua vita. L'influenza di Eichner è visibile anche nel dipinto "Sole nebbioso sul lago": incorniciato da due possenti alberi, alcuni dei quali già colorati in autunno, Münter raffigura la vista serale sui prati e sullo Staffelsee vicino a Murnau - bordati di blu-nero colline, montagne e colline stratificate una dietro l'altra e catene di nuvole. Leggermente decentrato, il sole rosso-arancio incombe sulla catena montuosa. Interrotto da soffi di nebbia, il loro riflesso forma una striscia rossa sul lago. Nonostante le linee di contorno molto marcate degli alberi e delle montagne, Münter non colloca una accanto all'altra aree di colore chiaramente definite in forte contrasto, come nella sua prima fase espressionista, ma elabora piuttosto le variazioni di colore in modo molto più fine. In questo modo si crea un quadro pittoresco e suggestivo, in cui tra i toni blu, verde e marrone manca il sorprendente accento di colore rosso, così come manca il cavallo, che è posizionato in modo decorativo in primo piano. Mentre in precedenza Münter ha dipinto primi piani quasi interamente aperti, in cui le linee sono tagliate e i percorsi che si biforcano corrono apertamente verso lo spettatore, qui sceglie la soluzione più gradevole di una figura di staffaggio in primo piano e degli alberi che incorniciano il dettaglio dell'immagine. Il motivo del mare soddisfò a tal punto le idee commerciali di Eichner che venne successivamente venduto in diverse versioni. Lo stesso motivo è stato addirittura riordinato 30 anni dopo. Tuttavia, l’artista era consapevole di fare delle concessioni ben lontane dalle sue richieste: “Dipingo il motivo marino luminoso e popolare, quasi un’arte decorativa, questo è il motivo che posso trasformare in qualcosa di utile annotato qua e là”. Gabriele Münter nell'ottobre 1934.