Uomo che legge un giornale, 12 febbraio 1926 “Nel decennio tra il 1920 e il 1930 non ho avuto un periodo fruttuoso di pittura. Vivevo qua e là in modo discontinuo, ora nella mia casa di Murnau, ora nelle stanze della pensione, ora ospite di amici e parenti. Non avevo uno studio da anni. L'album da disegno era mio amico e i disegni erano il riflesso delle mie esperienze visive. Soprattutto allora, le persone erano ciò che mi interessava di più. Ai concerti, a tavola, in treno li osservavo e per lo più li disegnavo di nascosto. […] I bozzetti, se realizzati durante un happy hour, venivano subito completati. Contenevano quello che avevo da dire e non avevano bisogno di nient’altro per essere un’immagine”. Un'immagine così approssimativa, come ha descritto Gabriele Münter nella citazione appena ascoltata, è l'“Uomo che legge il giornale” del 1926. Come molti altri disegni degli anni '20, riflette solo un atteggiamento o uno stato d'animo interiore solo a un esame più attento. Un uomo siede con le gambe incrociate leggermente obliquamente su un'ampia poltrona, appoggiandosi ai braccioli e leggendo un giornale. Il giornale copre in gran parte il suo corpo e il suo volto può essere visto solo dal naso in su. Lo sguardo concentrato attraverso gli occhiali sembra focalizzato su ciò che si sta leggendo. Münter delinea questa osservazione, o “esperienza visiva”, come la chiama lei, con linee descrittive succinte senza disegni interni o ombreggiature. La linea spezzata suggerisce più di quanto in realtà mostri; l'arte dell'omissione permette a Münter, soprattutto nei suoi disegni, di catturare l'essenziale e ridurlo a pochi caratteri. Münter ne scrive nel 1952: “Il disegno stesso è una chiara trasformazione della realtà. Separa più liberamente l’essenziale dalla massa delle impressioni e lo presenta più chiaramente; in breve, è più astratto nella sua affermazione”. Proprio come l'uomo dietro il giornale si è ritirato da ciò che lo circonda, la sua fisicità rimane intrappolata all'interno del contorno chiuso e chiusa alla vista dall'esterno. Münter coglie con sensibilità questa situazione e la esprime con la sua caratteristica malizia attraverso un punto quasi impercettibile.