Hombre leyendo un periódico, 12 de febrero de 1926. “En la década comprendida entre 1920 y 1930 no tuve un período fructífero en la pintura. Vivía erráticamente aquí y allá, ahora en mi casa de Murnau, ahora en habitaciones de huéspedes, ahora como huésped de amigos y familiares. Hace años que no tengo estudio. El cuaderno de bocetos era mi amigo y los dibujos eran el reflejo de mis experiencias oculares. Especialmente en aquel entonces, la gente era lo que más me interesaba. En los conciertos, en la mesa, en el tren los observaba y casi siempre los dibujaba en secreto. […] Los bocetos, si fueron creados en una hora feliz, se completaron de inmediato. Contenían lo que tenía que decir y no necesitaban nada más para ser una imagen”. Una imagen tan esquemática como la descrita por Gabriele Münter en la cita que acabamos de escuchar es el “Hombre leyendo el periódico” de 1926. Como muchos otros dibujos de los años 20, sólo tras una inspección más cercana refleja una actitud o un estado de ánimo interior. Un hombre está sentado con las piernas cruzadas ligeramente inclinadas en un amplio sillón, apoyado en los reposabrazos y leyendo un periódico. El periódico cubre gran parte de su cuerpo y su rostro sólo se puede ver de la nariz hacia arriba. La mirada concentrada a través de las gafas parece centrada en lo que se lee. Münter describe esta observación, o la “experiencia ocular”, como ella la llama, con líneas sucintamente descriptivas sin dibujos internos ni sombras. La línea discontinua sugiere más de lo que realmente muestra; el arte de la omisión permite a Münter, especialmente en sus dibujos, capturar lo esencial y reducirlo a unos pocos caracteres. Münter escribió sobre ello en 1952: “El dibujo en sí es una clara transformación de la realidad. Separa más libremente lo esencial de la masa de impresiones y las presenta más claramente; en una palabra, es más abstracto en su enunciado”. Así como el hombre detrás del periódico se ha retirado de su entorno, su fisicalidad permanece atrapada dentro del contorno cerrado y está cerrada a la vista desde el exterior. Münter capta con sensibilidad esta situación y la expresa con su característica picardía a través de un punto casi imperceptible.