Max Beckmann potrebbe essere descritto come un “solitario nella Terra Blu”. Un rapporto speciale tra Beckmann e l'Oberland bavarese esiste dal 1925, quando il suo secondo matrimonio fu “Quappi”, la figlia del principe pittore di Monaco Friedrich August von Kaulbach, che in realtà si chiamava Mathilde. Il suocero gestiva un atelier estivo e un casino di caccia nel vicino comune di Murnau, Ohlstadt, dove Beckmann soggiornava occasionalmente. Beckmann aveva già condotto nel 1912 un dibattito pubblico, talvolta polemico, con Franz Marc sulla rivista PAN. Basandosi sulle loro diverse valutazioni sul ruolo di Pablo Picasso e Paul Gauguin come successori di Paul Cézanne nello sviluppo della pittura moderna, Max Beckmann basò la qualità della pittura su valori dell'apparenza sensuali ma esteriori come il "luccichio color pesca di pelle" o la "morbidezza della carne" e la "profondità spaziale", mentre Franz Marc citava come criterio "la dimensione interna di un'opera". Per Marc la composizione di un quadro è fondamentale, per Max Beckmann lo è lo stile pittorico, “l'artisticamente sensuale, (...) che non sta solo in superficie ma anche in profondità...”. Ciò determina il valore di un'immagine. Nel 1934, ventidue anni dopo lo scontro con Franz Marc, l'ormai cinquantenne Beckmann si trovò ad affrontare problemi ben più grandi. Dopo essere stata molto apprezzata, la sua arte fu rifiutata dalla direzione nazionalsocialista dopo il 1933. Nel 1933 fu licenziato senza preavviso dalla cattedra alla Städelschule di Francoforte, le sue opere furono confiscate come arte “degenerata” e la Sala Beckmann della Nationalgalerie di Berlino fu chiusa. In questi tempi difficili Max Beckmann si ritira ripetutamente con Quappi a Ohlstadt.