Max Beckmann pourrait être décrit comme un « solitaire au Pays Bleu ». Il existe une relation particulière entre Beckmann et l'Oberland bavarois depuis 1925, lorsque son deuxième mariage était « Quappi », la fille du prince peintre munichois Friedrich August von Kaulbach, qui s'appelait en réalité Mathilde. Le beau-père dirigeait un atelier d'été et un pavillon de chasse dans la commune voisine d'Ohlstadt, où Beckmann séjournait occasionnellement. Beckmann avait déjà mené un débat public, parfois polémique, avec Franz Marc dans la revue PAN en 1912. Sur la base de leurs différentes appréciations des rôles de Pablo Picasso et Paul Gauguin en tant que successeurs de Paul Cézanne dans le développement de la peinture moderne, Max Beckmann a fondé la qualité de la peinture sur des valeurs d'apparence sensuelles mais extérieures telles que « le miroitement couleur pêche de peau" ou la "douceur de la chair" et la "profondeur spatiale", tandis que Franz Marc citait comme critère "la taille intérieure d'une œuvre". Pour Marc, la composition d'un tableau est cruciale, pour Max Beckmann, c'est le style pictural, le « artistiquement sensuel, (...) qui se trouve non seulement dans la surface mais aussi dans la profondeur... ». Cela détermine la valeur d’une image. En 1934, vingt-deux ans après l'échange de coups avec Franz Marc, Beckmann, aujourd'hui âgé de 50 ans, se trouve confronté à des problèmes bien plus graves. Tout juste loué, son art est rejeté par la direction nationale-socialiste après 1933. En 1933, il fut licencié sans préavis de son poste de professeur à la Städelschule de Francfort, ses œuvres furent confisquées comme art « dégénéré » et la salle Beckmann de la Nationalgalerie de Berlin fut fermée. En ces temps difficiles, Max Beckmann se retire à plusieurs reprises à Ohlstadt avec Quappi.