Au début des années Murnau, de 1908 à 1914, Gabriele Münter essayait de traduire ses paysages en une représentation de l'essence, de ce qui était ressenti. Même les images de personnes ou d'événements apparemment insignifiants sont réduites à un extrait et gagnent ainsi en signification. Le tableau « Kandinsky et Erma Bossi à table » a été créé en 1909 et 1910 à partir d’un croquis spontané au crayon qui capturait une conversation à table entre Kandinsky et son amie peintre Erma Bossi. Erma Bossi était également membre de la « Nouvelle Association des Artistes de Munich » et avait déjà visité Murnau lors d'un séjour d'été en 1908. Les deux artistes sont assis à une table recouverte de blanc dans la salle à manger lambrissée de la Maison Münter. La main de Kandinsky, représentée allongée, est levée pour faire la leçon. Le peintre, habituellement habillé avec élégance, porte une veste bleu vif, probablement un pantalon en cuir, des jambières vertes et des sandales. Le visage est réduit à la barbe et aux lunettes réfléchissantes bleues. La collègue artiste qui écoute, en revanche, n'a reçu aucune couleur : le gris de la jupe se confond avec les lambris sombres, le tablier et la blouse ressemblent au blanc de la nappe. Erma Bossi a tellement tourné la tête qu'on ne voit de son visage qu'un profil perdu. L’écoute attentive détermine toute sa posture. La scène est mise en valeur par les lambris sombres et surélevés, efficacement encadrés par le mur jaune et le sol rouge. Tout dans cette image semble se concentrer sur Kandinsky et son geste de conférence et exprimer son essence avec des moyens simples et une légère ironie, comme le décrit rétrospectivement Elisabeth, l'épouse d'August Macke : « Kandinsky lui-même était un personnage étrangement étrange, incroyablement stimulant pour tous les artistes qui tombaient sous son charme ; il avait en lui quelque chose de mystique, de fantastique, doublé d'un pathétique étrange et d'une tendance au dogmatisme. Son art était un enseignement, une vision du monde. En quelques coups de pinceau, Münter décrit également l'ameublement volontairement simple de la maison de campagne avec ses objets de collection folkloriques. Ce faisant, elle montre également la joie de la vie à la campagne et un retour à la simplicité et à l'original, ce pour quoi elle et Kandinsky se sont efforcés à Murnau non seulement dans l'art, mais aussi dans la vie de tous les jours. Cela correspond également au costume rural coloré de Kandinsky, qu'il apparaissait souvent à Murnau et qu'il portait également lorsqu'il travaillait au jardin.