Lavandières au travail. Ou des hommes de l’usine en route vers la fin du travail. Et les ouvriers de la mine de pierre ou de la fonderie : Marianne von Werefkin peint souvent des gens vaquant à leur travail quotidien. Sur fond de contreforts alpins bavarois, elle représente quatre ouvrières des champs. Elles portent toutes les mêmes vêtements et le même foulard blanc. Ils ratissent l'herbe tondue et la mettent à sécher à l'aide de petits bâtons. Chacun crée pour lui-même de manière concentrée et dynamique. Et pourtant, ils travaillent tous ensemble au même rythme. L'œuvre reflète la volonté des expressionnistes de réconcilier ce qu'ils ont vu avec ce qu'ils ont vécu. Marianne von Werefkin met ici en œuvre cela dans une composition puissante dominée par les tons bleus et verts. Les pentes abruptes des montagnes et les sommets légèrement vallonnés forment un formidable décor naturel. Le rythme et la structure des travailleurs s'y intègrent harmonieusement. Il y a un dessin pour le tableau dans le carnet de croquis A21 de Werefkin. Ce dessin et la peinture correspondent presque tous les détails. Par exemple avec le motif. Les deux fois, quatre femmes portant un foulard blanc ratissent la prairie tondue. De nombreux poteaux sont déjà remplis de foin. Dans le croquis et dans le tableau, il y a deux cabanes devant les collines sombres. Des montagnes plus hautes découpent la vallée. Et derrière tout se déroule l'Estergebirge. La composition et les couleurs du tableau et du croquis sont également identiques jusque dans les nuances. Et pourtant. Marianne von Werefkin s'est permis un changement dans le tableau ultérieur : La femme à l’extrême gauche se tourne vers le spectateur – un contre-mouvement plein de tension par rapport au reste de la composition.