Max Beckmann podría describirse como un “solitario en la Tierra Azul”. Entre Beckmann y el Oberland bávaro existe una relación especial desde 1925, cuando se casó por segunda vez con “Quappi”, la hija del príncipe pintor de Múnich Friedrich August von Kaulbach, que en realidad se llamaba Mathilde. El suegro regentaba un estudio de verano y un pabellón de caza en la vecina localidad de Ohlstadt, en Murnau, donde Beckmann se alojaba ocasionalmente. Beckmann ya había mantenido un debate público, a veces polémico, con Franz Marc en la revista PAN en 1912. Basándose en sus diferentes valoraciones sobre el papel de Pablo Picasso y Paul Gauguin como sucesores de Paul Cézanne en el desarrollo de la pintura moderna, Max Beckmann basó la calidad de la pintura en valores sensuales pero externos como el "brillo color melocotón de piel" o la "suavidad de la carne" y la "profundidad espacial", mientras que Franz Marc citó como criterio "el tamaño interior de una obra". Para Marc, la composición de un cuadro es crucial, para Max Beckmann es el estilo pictórico, lo “artísticamente sensual, (...) que reside no sólo en la superficie sino también en la profundidad...”. Eso determina el valor de una imagen. En 1934, veintidós años después del intercambio de golpes con Franz Marc, Beckmann, que ahora tenía 50 años, se enfrentó a problemas mucho mayores. Después de haber sido muy elogiado, su arte fue rechazado por la dirección nacionalsocialista después de 1933. En 1933 fue despedido sin previo aviso de su cátedra en la Städelschule de Frankfurt, sus obras fueron confiscadas como arte "degenerado" y la Sala Beckmann de la Galería Nacional de Berlín fue cerrada. Durante estos tiempos difíciles, Max Beckmann se retira repetidamente con Quappi a Ohlstadt.