Das Haus am Waldsee in Berlin zeigte gemeinsam mit der Staatlichen Graphischen Sammlung in München vom 3. März bis 5. Juni 2017 die Ausstellung „Vermisst! Der Turm der Blauen Pferde von Franz Marc“. Für diese Ausstellung hatten die Ausstellungsmacher Künstlerinnen und Künstler eingeladen, sich mit Franz Marcs wohl berühmtestem Werk und seinem Schicksal auseinander zu setzen. Norbert Biskys Installation zeigt ein zerfetztes, von Brandspuren gezeichnetes Bild. Der Künstler hatte Marcs Gemälde in seinen Maßen 200 mal 130 Zentimeter nachgemalt und nahezu originalgetreu den Rahmen und die Rückseite mit den Inventarisierungsnummern der Nationalgalerie und der NS Aktion „Entartete Kunst“ nachgebildet. Anschließend hatte er das Werk demoliert. Mit der gewaltvollen Installation gibt er nicht nur eine mögliche Version des Schicksals dieses Bildes wider, sondern visualisiert auf eindringliche Weise gleichzeitig Marcs Kriegstod, die Gewalt gegen die Kunst und die Verfemung der Künstler im „Dritten Reich“. Das Gemälde „Turm der blauen Pferde“ wurde unmittelbar nach seiner Entstehung 1913 auf dem Herbstsalon der Berliner Galerie „Sturm“ ausgestellt. Nach seiner kurzen Präsentation auf der Ausstellung „Entartete Kunst“ 1937 in München ging es in der Nachkriegszeit verloren. Der letzte bekannte Besitzer war Hermann Göring, der das Gemälde nach seiner Entfernung aus der Ausstellung „Entartete Kunst“ 1937 für seine Kunstsammlung vereinnahmt hatte. Vielleicht war das Gemälde im Zweiten Weltkrieg zerstört worden. Andererseits gab es aus dem Frühjahr/Sommer 1945 und dem Winter 1948/1949 Zeugen, die das angeblich noch existierende Gemälde gesehen haben wollten. Wie man sich das Bild, von dem keine farbige Abbildung existiert, vorzustellen hat, zeigt eine kolorierte Postkarte, die Franz Marc, als Gruß zum Jahreswechsel 1912/13 an die Künstlerfreundin Else Lasker Schüler schuf. Sie befindet sich heute in der Staatlichen Graphischen Sammlung in München. Über den Verbleib des Gemäldes „Der Turm der blauen Pferde“ von Franz Marc wird heute immer noch spekuliert. Dieses Bild gilt als Hauptwerk des deutschen Expressionismus und als zentrales Werk der Künstlergruppe „Blauer Reiter“.